「ぜんまいざむらい」に登場するなめざえもんについて，少しばかり思うところがあったので，考察してみたい。なめざえもんという存在は，ぜんまいざむらい，ひいては視聴者にとっては嫌な奴という側面は確かにある。

　思いつくままにその嫌な奴の側面を指摘してみると・・・・例えば，ぜんまいざむらいが好意を寄せるずきんちゃんをめぐっては，恋敵である。ぜんまいざむらいがずきんちゃんと仲良くすると，嫉妬心を露わにする。時にはずきんちゃんに強引にキスしようとするなど，セクハラまがいのこともする。小判を連ねた小判剣を振りかざし，お金にものをいわせる体質。「にょほほ」というかんに障る笑い。ずきんちゃんを「やぐら寿司」に誘った時に，ぜんまいざむらいや豆丸を「招かれざる客」みたいにぞんざいに扱い，嫌みを言う。ずきんちゃんのためとはいえ，お菓子を買い求めようと人が行列をして待っているのに，お金にものをいわせてお菓子を買い占める・・・・・などなど。

　しかし，よくよくなめざえもんのことを観察していると，結構いい奴である。「・・・・でシュタイン」の原賀ゲンナリが，できそこないの「頭のよくなる機械」を発明してこれをぜんまいざむらいに試し，一時的にぜんまいざむらいを記憶喪失にしてしまったことがある。それを見たなめざえもんは心からぜんまいざむらいのことを心配し，目から洪水のように涙を流し，ぜん様の記憶が蘇るように必死の努力をしてくれたのだ。なめざえもんの涙に，僕も朝っぱらからもらい泣きをしたくらいである（笑）。

　そうです。なめざえもんは結構いい奴なんです。普段でも，ずきんちゃん自身がなめざえもんと一緒に町内を歩いているシーンが散見されるということは，ずきんちゃんもそれなりになめざえもんの良さは認めているということでしょうか・・・。なめざえもんの存在自体からも判るように，欠点が目立つ人間でもどこかに長所や美点があるものです。なめざえもんがそのことをあらためて教えてくれました。

　いやー，本当に疲れた。へとへとである・・・。疲れたと言っても，仕事ではなく，ゴルフなんだけど。車で行くことのできる場所だが，土曜日に一泊し，土曜日と日曜日に連続でラウンドした。昔はこのようなことは平気だったが，最近では年齢のせいか２日連続ラウンドは割と体にこたえる。帰宅したら，自然に熟睡できた。ビートルズの「ア・ハード・デイズ・ナイト」という曲の歌詞の中に，「 I should be sleeping like a log 」（丸太みたいに正体もなく眠りたい）というのがあるが，正にそんな感じであった。熟睡というより，爆睡というやつである。

 
　さて，さて，ゴルフのスコアはやはりダメであった。前にこのブログで「復活の兆し」と題してあたかも開眼したかのように述べたが，甘い評価であった。確かに，その時に肝に銘じた「早打ち厳禁」の鉄則は今も真実だと思っているし，このこと自体に間違いはない。でも，僕の場合は，それだけでは解消されなかった問題点があったのだ。それは，球があまり上がらないことである。宿敵のＹ弁護士は，僕の地をはうような独特の弾道を見て，「まむしの元松」などと揶揄している。確かにドライバーだってそうだし，アイアンだって「ロフト角度」というものがある。ちゃんとしたスイングをしていれば，このロフト角度どおり，自然に球が理想的な弾道を描くはずなのである。どうも僕の場合は，球が上がりにくい傾向があった。こういう場合，例えばグリーンの前に池が立ちはだかって，いわゆる「花道」がないような場合は，致命的である。

　でも，今回の２ラウンド目にようやくつかんだ。球が上がるスイングに目覚めたのである。僕の場合は，どうやらいずれのショット（ドライバーとアイアン）もインパクトの瞬間にクラブフェイスがかぶさり気味で，ロフト角度を全く生かせていなかったことに気づき，「ボールを払うような」スイングとクラブフェイスの向きを修正してみたら見事に高い弾道を描くようになったのである。ドライバーもアイアンも。ハッ，ハッ，ハッ！やりました。今度こそ復活の兆しであります。ちょっと季節は暑くて辛いけど，宿敵Ｙ弁護士に今度こそ圧勝すべく，次のラウンドが誠に楽しみであります。

　社会に対して不満ばかり感じている渋面の爺さんと誤解されるのを覚悟で，先日出くわした２つの出来事，不満について敢えて述べてみたい（本当はそういう爺さんじゃないんでやんすよー（笑））。

　まず１つ。客待ちで待機していたタクシーに乗り込んだ時のこと。もろに，しかも強く，タバコのにおいがしたのである。確かタクシー「全車禁煙」という英断，実施に踏み切ったなずなのに・・・。いわゆる流しのタクシーを止めて乗り込む時には，場合によってはその前の乗客が吸っていたタバコの「残り香」に出くわすことはある。でも，今回のは客待ち待機のタクシーであり，中でこっそり運転手さんが一服していた可能性もある（前の乗客のせいだというなら，換気しておけば良い。）。もしそうだとしたら，プロ意識が希薄過ぎる。その場の真実は分からないが，せいぜい「無言の圧力」をかけてやった。

　２つ目。司法修習生とランチに行った時のこと。感じの良い和風レストランであったが，あいにく一番広い開放的なスペースが一杯で，割と狭いスペースに案内された。そこには，それでも２人掛け程度の大きさのテーブルが５卓くらいあり，僕らが着席したらどのテーブルも満席となった。そこまではよいのだし，料理も大層美味かった。でも，隣のテーブルに坐っていた５０歳半ばと思われる会社員風の２人の男性の会話の騒々しいこと。特にそのうちの年上で目上と思われる方は，周囲を全くはばかることなく「ワッハッハー」という甲高い笑い声を連発していたのだ。音はいろんな伝わり方をするが，そのときは，周りの人の耳をつんざくような感じ，つまり空気を振動させ，周囲の者の鼓膜を遠慮なく暴力的に揺さぶるような笑い声だったのである。僕は内心，「もういい歳なんだし，分別盛りなんだろう。もう少し周りの人に対する配慮をしたらどうだ！」と思った（怒）。他のテーブルの人たちは，食事と会話を楽しみ，その会話たるや他のテーブルの人に聞こえるか聞こえないかといったようなもので，いい雰囲気だったのに。さきほどの初老の不心得者の甲高い声だけが，ほどよい「静謐」を壊してしまったのである。

　「また『マタイ受難曲』かよー」なんて言わないでね。今日は，マタイ受難曲の曲そのものよりも「マタイ受難曲」という本のお話なのです（あれっ？今日はいつもと文体が違う）。前にも一度このブログで触れたことがあると思いますが，その本というのは，「マタイ受難曲」（礒山雅著，東京書籍）のことです。

　僕がこの本を東京の書店で偶然見つけたのは，平成７年３月ころでした（あの忌まわしい地下鉄サリン事件が起こった直後のことです。）。司法修習生の時代も終わりを告げ，４月からはさあいよいよ弁護士１年生という時期でした。この本を購入してしばらくの間は，仕事が忙しくて読む余裕がなかったのですが，恐らくちょうどその年の今ぐらいの季節からこの本を読み始めました（今日はこの文体でこのまま突っ走ります）。

　著者（礒山雅氏）のマタイ受難曲への思い入れは半端なものではありません。その求道心とこの曲に対する素晴らしい研究の成果がこの本に凝縮されております。他の本と比較した訳ではありませんが，マタイ受難曲の研究成果に関する本としてこれ以上のものが現時点で存在するでしょうか？・・・・・。例によって，この本の「はじめに」の部分から少し引用してみましょうね。

　「・・・・・私は、構想の雄大さと親しみやすさ、人間的な問題意識の鋭さにおいて、《マタイ受難曲》こそバッハの最高傑作であると思っている。この作品には、罪を、死を、犠牲を、救済をめぐる人間のドラマがあり、単に音楽であることをはるかに超えて、存在そのものの深みに迫ってゆく力がある。それはわれわれをいったん深淵へと投げ込み、ゆさぶり、ゆるがしたあげく、すがすがしい新生の喜びへと、解き放ってくれる。研究者としての私にとって、《マタイ》はいつも、大きな目標として、頭の上にあった。その《マタイ受難曲》の研究に、私は、自分の四十代を費やした。その集成が、本書である。・・・・・・・・」（１７～１８頁）

　どうです，皆さん。もう読むしかありませんよねぇ・・・。それにしても，ある研究者の四十代，約１０年間を費やす対象となった「マタイ受難曲」という存在。これは何度聴いても涙がでてくる至高の存在なのであります。僕もこれまで，ある本を何度も読み返した経験はありますが，今回この「マタイ受難曲」という本を読み返すのは５回目で，５回目を迎えたのはこの本が初めてです。というのも，今年の１１月に合唱団の一員としてこの曲の上演があり，そのために練習を重ねているのですが，改めてこの曲に対する理解を深めるにはこの本を読み返すのが一番だと思ったからです。

　名古屋グランパスは土曜日のホームでの千葉戦に０－１で敗れた。シュートは１６本も打っているけど，ゴールの予感すらないものがほとんど。実はこのような戦い方がここ数試合ずっと続いている。この千葉戦は確かにケガや出場停止で必ずしもベストメンバーで臨んだ訳ではないかもしれないが，そういうことを差し引いたとしても，仮に勝っていても勝利には値しない戦いぶりである。

　ストイコヴィッチ監督は，この試合後のコメントでディフェンスや中盤はよくやっている，攻撃陣がもっと奮起せよと述べている。でも，恐れながらちょっと違うような気がする。例えば鹿島アントラーズの戦いぶりと比較してみても明らかなように，中盤が機能しているかどうかが決定的な差となっている。グランパスの試合を観ていても，実況や解説者からは「中盤ができていない」などと言われるように，中盤でのパスミス，ボールキープ力不足，パスワーク不良，苦し紛れのバックパスないし前線への放り込み，ルーズボールへの対応の遅さなどが目立つのである。また，「ディフェンスはよくやっていた」といっても，それは中盤を相手方に制圧されて押し込まれていたからディフェンスが忙しかったというのが実情であろう。

　強いチームは何よりも中盤がしっかりしている。平成８年ころの強いグランパスは中盤がしっかりしていた。このブログを書いている今日，グランパスのフロントがオーストラリア代表ＦＷのジョシュア・ケネディとの入団交渉を成功させ，獲得したとの情報に接した。確かにＦＷのケネディは身長１９４センチでハイボールの競り合いには強いし，ポストプレーも十分に期待でき，強力な助っ人にはなろう。ＦＷ陣のうちダヴィ，玉田，ケネディをどのように使っていくのかは分からないが，いずれにしても彼ら攻撃陣が得点を量産するにもそれを下支えし，お膳立てをすべき中盤が機能していることが前提であると思う（「もう，あちきは，個人技だけに頼る戦法をとるでやんすよー。」というのであれば話は別だが。）。

　中盤が機能していないのであれば，どのようにして機能するようにしていくかを考え，工夫し，実践させていくのが監督の役割であり，学習能力，修正能力が要求されるのである。今は監督としての正念場ではなかろうか。

　ジャイアンツの方は今のところはあまり心配していないが，グランパスの方は最近では新聞の順位表に目をやらなくなってしまった。でも心の中では応援しているのだ。プロ意識をもっと前面に出してぜひとも頑張って欲しい。

　一昨日は梅雨空の雨が降り，夕方には雷が暴れた。行乞の旅に出た網代傘姿の山頭火は，雨とはどのように付き合ったのだろうか。その日の食い扶持を確保しなければならないのだから，雨だからといって行乞を止め，畳の上で大の字になっている余裕はなかったと思う。

　「あの雲がおとした雨にぬれてゐる」
　「雨なれば雨をあゆむ」
　「笠をぬぎしみじみとぬれ」

　山頭火は，雨でも自然と一体である。当然のことながら自然を敵対する勢力とは全く思っていない。

　では，暑い晴天の日はどうか。

　「炎天をいただいて乞い歩く」
　「炎天の下を何処へゆく」

　山頭火はたとえ炎天でもやはり自然と一緒だ。一体である。

　それに引き替え僕といったら。真っ黒に日焼けすると法廷で「遊び人」と思われてはいけない，紫外線は大切な髪に悪いなどといった理由で，男性用日傘を差して歩いている。山頭火とは違い，あたかも自然を敵対視し（そのつもりはないのだが），自然から自己を防衛している（・・・・・いわゆるＵＶカットというやつ）。でも日傘は結構重宝している（笑）。

　でもねぇ，山頭火の気持ちが解るなどとは，とても恥ずかしくて言えない。山頭火の生き方に共感を覚えるなどと言っても説得力がない。それでも何となく山頭火の生き様に憧れる。五七五でない山頭火の自由律非定型句に心を惹かれるのである。

　仕事に疲れ，夕食の時にテレビを見ながら美味いビールを飲んでいた時，思わず吹き出してしまった。「すみま，すみませんでした，すみまー。」だと・・・（爆笑）。お笑い芸人のハイキングウォーキングのギャクだ。腹を抱えるほどではないが，笑える。

　このコンビには，このほかにも，「かしこ，かしこまりました，かしこー。」というのもある。これも腹を抱えるほどではないが，笑える。このコンビ名もどこか牧歌的な感じでいいし，鈴木Ｑ太郎の髪も非常に美しい。ロン毛としては多少気持ち悪い長さだが，その緑の黒髪の見事なこと。きっとＱ太郎の髪のキューティクルは完璧なほどの健全さを保っているのであろう。日本人にはやはり世界に冠たる黒髪がある。Ｑ太郎には絶対に金色や茶色にヘアダイしてもらいたくない。

　ただ，例えば僕や事務員さんに何か不手際があり，依頼者（クライアント）に迷惑をかけたような場合に，僕が「すみま，すみませんでした，すみまー。」などと言ったら，大笑いして許してくれるか，さもなくば，弁護士会に懲戒請求をされてしまうだろう。「すみま，すみませんでした，すみまー。」とか，「かしこ，かしこまりました，かしこー。」とかは，使い方と使い時を間違えると，非常にリスクが高いギャグである。

　それにしても，笑いは人間にとって非常に良いことなんだそうな。腹から笑うことによって，免疫力・自然治癒力が高まる，脳内血流量が増えて細胞が元気になる，緊張が緩和され，精神的にリラックスできるなどの効用があるようだ。絶対に笑ってはいけない場面ではやはり笑ってはいけないが，そうでない限り，できるだけ笑える機会を自ら積極的に見つけ，そこに身を置き，腹の底から笑うべきである（笑）。

　１回で直してくれた腕の良い歯医者さん。その治療の際に，間抜けな顔で大口を開けている僕の口の中をバキュームしてくれた女性がいた。看護師さんなのか，歯科技工士さんなのか，助手さんなのかは分からない。その女性は大きなマスクをしていたので，鼻から上の容貌しか分からなかったが，目鼻立ちははっきり分かった。恐らく相当に美人に違いない。間違いない。きっと美人である。

　まぁ，僕の場合は，間抜けな顔で大口を開け，しかも不安と恐怖で体を硬直させ，口の中を美人にバキュームしてもらっていた訳だから，恥ずかしかった。その女性は，目鼻立ちがはっきりしていて，物腰も丁寧で優しかった。女性の色香があったのである。

　女性の色香に対しては，男子たるもの，絶えずこれに対する「迷い」を自戒していかなければならない。愛読書の「徒然草」の第九段には，こうある（新編日本古典文学全集４４，小学館，８８頁）。

　「・・・・・・まことに愛執の道というものは、その根が深く、源の遠いものだ。人間の欲望を刺激する、さまざまな対象は数多くあるけれども、それらはみな、しりぞけることができるものだ。その中で、ただ、あの情欲という迷い一つだけは、とてもおさえがたく、こればかりは、年老いた人も若い人も、また知恵のある人も愚かな人も、変わるところがないものと思われる。こういうわけだから、女の髪の毛をよって作った綱には、大きな象さえも、しっかりとつなぎとめられ、女のはいた足駄で作った鹿笛には、秋の雄鹿が必ず立ち寄ってくるものだと言い伝えられているのです。自ら戒めて、恐れもし慎みもしなければならないのは、この迷いである。」

　本当にそうだなあ。吉田兼好さん，良いことを言うなぁ。奥が深い。ただ断っておくが，歯医者さんでの治療の際，口の中をバキュームしてくれた女性については，単に美人だと思っただけで，誓って言うが何も情欲まで感じたのではない。ブログの話のネタに「徒然草」第九段に言及したに過ぎない（笑）。

　・・・・・・・は，・・・歯が取れちゃった（笑）。僕も歳をとったもんだなぁ。前に歯医者さんで処置してもらった箇所である。歯が取れたと分かった瞬間は，一時的にでも身体の完全性が失われたので，ショックではある。

　早速予約を入れ，取れた歯を持って行きつけの歯医者さんに出かけた。この歯医者さんは，恐らく僕と同年代であろう。治療に関する説明を十分にしてくれるし，何しろ腕が確かだ。診察券を見ると，初診が平成７年になっているから，かれこれ１４，５年になる。

　でも，いくら歯医者さんの腕が確かでも，例の「キーーーーン，キーーーーン」という歯を削る機械の音を聞くと，やはり緊張するし，不安で胸が高鳴る。よく映画の予告編などで「手に汗握る，感動スペクタクル巨編！」などのキャッチフレーズがあるが，僕は映画を見たくらいで手に汗など握った経験は全くない。逆に必ずと言っていいほど手に汗を握ってしまうのは，歯医者さんで治療を受けている時である。さらに悪いことに，僕は「痛み」に対して非常に臆病で，特に「キーーーーン，キーーーーン」などの時は，緊張で体が硬直してくるのだ。あたかも死後硬直が始まったかのように・・・・・。

　その治療の日に使用された機械はどうやら２種類で，「キーーーーン，キーーーーン」の高音域のものと「ゴーーーーン，ゴーーーーン」の低音域のものだった。ソプラノとバス・・・ち，違うかぁ（笑）。結局この時は，何となく自分でも分かってはいたのだが，幸いにして歯の実質を削る時間は比較的短く，かみ合わせ調整のために上にかぶせる金属を削る時間の方が長かった。でもねぇ・・・，上にかぶせる金属を削るとはいっても，やはり削られている間は長く感じる。僕の場合，やはりその間は手に汗を握りつつずっと死後硬直状態であった。

　２，３回は通わなければならないのかなと覚悟していたのだが，何と，その日１回の治療で見事に元通りに復旧し，思い切り噛めるようになったのである。素晴らしい。歯医者さんはすごい・・・。思うに，歯医者さんは，口腔解剖学，口腔外科学，歯内治療学などを学んだ学者としての側面も勿論あるが，何より「職人」ではないかと思う。僕の場合は，いい腕の職人に出会えて良かった訳だ。

　仕事の忙しさや様々なストレスに押しつぶされまいとして，自分なりに工夫してストレスを解消したり，癒しを求めたりしている。ゴールデンウィーク（連休中）には東京へ行き，バッハのミサ曲ロ短調を聴いてきたのだが，これは本当に素晴らしい。名曲の宝石箱のようである。

　このミサ曲ロ短調の中で，とりわけ心が躍ってしまう曲，精神的に凹んでいるような時にお薦めの曲が，「グローリア」の中の「クム・サンクト・スピリトゥ」である。これはいいですよ。心だけでなく，体まで踊ってしまいます。指揮者のジョン・エリオット・ガーディナーもこの曲の舞踊的・舞踏的要素を強調しているし，実際に彼が指揮をしている時は小躍りした感じになっているくらいで，すごく躍動感がある。でも，総譜（スコア）を見ると，特に中間部は１６分音符が流れるように配置され，歌唱技術としては相当に高度なものが要求されるのではないだろうか。単に聴いている分には楽だけど（笑）。

　この「クム・サンクト・スピリトゥ」はニ長調で書かれ，トランペットが効果的に使われている。このニ長調とトランペットと旋律，そして三拍子というのが躍動感の源泉なのであろうか。同じニ長調とトランペット，そして三拍子の組み合わせと言えば，やはりこのミサ曲ロ短調の「グローリア」の中の「グローリア・イン・エクシェルシス・デオ」でも共通して使われ，これも心が躍る名曲である（祝祭的な感じもする）。

　以上，精神的に凹んでいるような時にはこの２つの曲がお薦めです。元気になりますよ。
　

　いやぁ，ピン芸人というのは大変だろうなと思う。孤独だし，ネタは基本的には自分の責任で作っていかなければならないだろうし・・・。分野は違うけど，彼らには，辛いけどお互いに頑張ろうねと励ましてあげたい。

　夕食時にテレビを見ていると，最近「ゆってぃ」という芸人をよく目にするが，結構面白いなと思う。ゆってぃのネタは基本的には日常生活で生起したちょっと辛かったことが中心であり，いわゆるプチ自虐ネタとでもいうべきもの。でも，このプチ自虐ネタは決して下品で不快なものではなく，日常性もあり，どこかほのぼのとした感じがあって，割と好きである。「ゆってぃ，この前・・・・・・・・・な訳。」，「ちっちゃなことは気にしない。」というフレーズが特にいいし，最後は「ばいばい！」とちゃんと挨拶を欠かさないのもいい（笑）。

　でも，「ワカチコ，ワカチコー」というのは，その意味内容，定義，その外延と内包，語源，由来が未だに分からず，戸惑う面もある。この言葉には，ひょっとしたら形而上学的に相当深く重要な意味を内包しているのかもしれないし，別にどうということもないのかもしれないし（笑）。

　お笑いついでに言うと，僕は相方（ボケ）の頭を乱暴に強くたたくようなのは好きではない。ツッコミが暴力的なのは嫌いである。せいぜい，相方がボケたら，もう一方は，「・・んな訳ないだろ。」とか「よしなさいっ！」などといって，相方の胸辺りを軽くたたく程度のものが良いと思う。

　僭越ながら僕は，数日前から司法修習生Ｎ君の指導弁護士として弁護実務修習を担当している。司法修習生というのは司法試験に合格し，ごく近い将来，裁判官，検察官，弁護士のいずれかになる法律家の卵である。先日，弁護士志望のＮ修習生の歓迎昼食会をしようと，本降りの雨だったが僕とＮ修習生，２人の事務員さんとで近くのうなぎ屋さんに出向いた。

　たたみの部屋（和室）に案内され，そこには床の間があり，掛け軸と一輪挿しが置かれていた。決して華美でなく，質素ではあるが，正に日本の美を感じた。それと，たたみにはやはり魅力がある。僕はマンション住まいで，実はたたみの部屋が一つもないのである。最近特にたたみの部屋が欲しいと思うようになり，一つくらいたたみの部屋にリフォームしたいなと本気で考えている。たたみの部屋はやはり何となく精神的に落ち着く。温泉旅行などに行くたびにそう思っていたのだが，これまでなかなか実現できないでいた。

　雨の日で，しかもたたみと言えば，僕はこんなことに憧れている。つまりこうだ。窓を開けっぱなしにして，たたみの上に大の字になって寝転がり，涼しげな外気を感じながら降りしきる雨を眺めているという状況である。みんなでうなぎを食べている最中に，ある愛読書の中の一節がふっと思い浮かんだ。その愛読書というのは，「逝きし世の面影」（渡辺京二著，平凡社ライブラリー）である。この本は至る所に印象的な表現があるのだが，このうなぎの昼食会の際に，次のような箇所がふっと思い浮かんだのである。ヒューブナーという人は明治維新の頃に日本に滞在したオーストリアの外交官であるが，この人の文章の一部を先の本から引用してみる（４５３～４５４頁）。

　「ヒューブナーは箱根の畑村の宿で、雨の一日を過す経験を持った。畑村はオランダ商館員の参府旅行記にもしばしば登場する集落で、ヒューブナーによれば『風光明媚と茶屋とその庭で有名な所』である。『読者諸氏にはこういう言いがたい幸福感を思い描くことがおできになるだろうか。つまり、篠つく雨が絶え間なく朝から晩までどしゃぶりに降って、快い涼しさをふりまいているなかで、・・・・・・庭に向かってぱっと開け放たれた瀟洒な部屋で、とても綺麗な畳に寝ころがっているという幸せを。』」

　僕も何とかこれをやってみたいのだ。まあ，リフォームしたところでマンションの一部屋なので，庭もないし瀟洒という訳にもいかないけれども。

　行きつけのそば屋で，お気に入りの「海老おろし（大盛）」を注文した。注文の品が出されるまでの間に週刊誌を読んでいたら，その記事の中で「２０」という数字が僕の気を引いた。その「２０」というのは，どうやら日本の大相撲では，平成１８年初場所の栃東の優勝以来，２０場所連続で日本人力士の優勝が全くないらしい。２０場所も連続で。な，情けない・・・。本当かよ！と思って調べてみたら，本当だった。優勝者は，朝青龍，白鵬，琴欧州，日馬富士のみだった。みんな外国人力士だ。彼らが両国国技館や地方の土俵を沸かせてくれているのはいい。で，でも・・・何かなぁ。僕が小学生の頃は，強い日本人力士がいた。その強さや土俵内外での振る舞いはいかにも力士らしく，尊敬していた。柏戸，大鵬，玉の海，北の富士など。それ以降も北の湖，輪島などはワクワクするような相撲をしていた。小学生の頃は，親友が玉の海役ならば僕が北の富士役でガチンコの相撲をして勝ったり負けたりしていた・・・・・・・・あっ，年がバレるね。ああ・・日本人力士よ，奮起せよ！

　最近僕の気を引いた数字としては「６」がある。我が読売ジャイアンツのゴンザレス投手である。いいねェ，このピッチャーは。この「６」という数字は，６試合連続無四球という意味である。何だ「６」かと思うなかれ。無四球試合をすること自体素晴らしいことなのに，それを６試合も連続しているのだ。これはすごいと思う。相手に四球（フォアボール）を与えないというのは非常にいい。連続フォアボールなどを出された日には，守っている味方の士気にも影響するほど悪いことなのだ。おい，クルーン君聞いてるか？ゴンザレス投手の６連勝直後のインタビューでの発言は，「四球をやるくらいなら，ホームランを打たれた方がまだましだ！」というものである。ますます気に入った。ピッチャーはこうでなくてはならない。がんばれよ！我が読売ジャイアンツのために。

　何とはなしに，久しぶりに三島由紀夫の本を読みたい気になった。大学時代以来，全く読んでいなかったからだ。これまで三島由紀夫の作品は相当に読んだが，最晩年のいわゆる「豊饒の海」四部作は全く読む機会がなかった。それで手始めに，第三巻目の「暁の寺」を手に取って読み始めた。で，でも・・・，直ぐに挫折してしまった（笑）。菱川という登場人物の「芸術というのは巨大な夕焼けです。」で始まる長々とした台詞を読んでいて，嫌気がさしてしまったのだ。他の三島作品は，大学時代には魅せられたように読み進んでいったのに，この「暁の寺」の最初の部分はやたら読み辛かった。

　ある平日のランチの後，いつものように行きつけの書店をブラブラしていたら，本当に懐かしい本の表紙が目に付いた。僕が小学生のころ，今は亡き父が読んでいた本の表紙が目に入ったのである。その表紙のほぼ真ん中に温厚そうな紳士の写真が配置されている比較的シンプルな装丁の本。「道は開ける」（Ｄ・カーネギー，香山晶訳，創元社）という本だ。亡き父は休日には本を読んだりしていた。今となっては父がどんな本を読んでいたのかは全く覚えていないが，この本の存在だけは何故だか覚えていた。当時はこの本がいつも書棚にあったので，図書館から借りてきたものではなく，購入したものだと思う。

　書店でこの本を見つけた時，すごく懐かしい思いがした。小学生だった僕がこの本の内容を知る由もなかったし，その後も，この本の著者と，いわゆる鉄鋼王のカーネギーとを混同し，どうせ企業家の成功談なのだろうと誤解したりしていたため，読む機会もなかった。ちょうど亡き父がこの本を読んでいた時期は，父が独立する前の会社員時代だったことは間違いなく，どんな心境で，どんな関心をもってこの本を読んでいたのだろう。

　この本はまだ半分ほどしか読み進んでいないが，この本が超ロングセラーで現在でも新装版が書店に並べられている事実は十分にうなずける。内容的に素晴らしいのである。含蓄がある表現が多く，困難を実際に体験した者でなければ理解できないような処世訓，哲学が散りばめられている。各章の表題は「悩みに関する基本事項」，「悩みを分析する基礎技術」，「悩みの習慣を早期に断とう」，「平和と幸福をもたらす精神状態を養う方法」，「悩みを完全に克服する方法」，「批判を気にしない方法」，「疲労と悩みを予防し心身を充実させる方法」，「私はいかにして悩みを克服したか【実話三十一編】」というものだ。参考になり，説得力があり，心に残る表現をいちいち引用していたらきりがないくらいである。でも，例えば今日読み進んだ部分の中で，気に入った表現は次の２つである（１１６頁，１４２頁）。

「気にする必要もなく、忘れてもよい小事で心を乱してはならない。『小事にこだわるには人生はあまりにも短い。』」
「神よ、われに与えたまえ、変えられないことを受けいれる心の平静と、変えられることを変えていく勇気と、それらを区別する叡知とを。」（ラインホルト・ニーバー博士の言葉）

　それに，この本を読んでいて，海外の文献における訳者の重要性を痛感した。訳が素晴らしいのである。当然のことながら，良い訳というのは，原文となった言語に精通するだけでなく，何よりも美しく正確な日本語を使いこなせ，深い教養がそのバックボーンになければならない。

　連休中に，以前から欲しかったバッハのＤＶＤを銀座の山野楽器で買ってきた。そのＤＶＤの中に，ジャック・ルーシェというピアニストの発言場面があった。「あれっ，この人，ひょっとしてバッハをジャズ風にアレンジした人じゃないか？」と直感したら，やはりそのとおりだった。そうなんです，若い人は知っているかどうか知りませんが（笑），今から５０年ほども前に「プレイ・バッハ」というタイトルでバッハの名曲をジャズ風にアレンジした録音をし，世界的に有名になった人だったのです。

　実は，「プレイ・バッハ」というレコードがあったことは，大学時代には知っていたけど，その当時の僕は，あの神聖なＪ．Ｓバッハの曲をジャズ風にアレンジするなんて，とあまり快くは思っていなかったんです。了見が狭いね・・・（笑）。でも，さっきのＤＶＤでのジャック・ルーシェの発言や実演の場面を見ていたら，非常に興味がわいてきて，「ザ・ベスト・オブ・プレイバッハ」というＣＤを手に入れ，早速聴いてみた。

　こ，これはすごいわー。ぜんまいざむらいのなめざえもん風に言えば，「これはすごいでやんす。」となるし，豆丸風に言えば，「こ，これはすごいでござる。」となり，わたあめひめ風に言えば，「これはすごいでごじゃりまするー。」となる。ジャック・ルーシェは，見事なまでにバッハのジャズ風小宇宙を形成してみせたのである。手に入れたＣＤでは，平均律クラヴィーア曲集のいくつかの前奏曲とフーガ，無伴奏チェロ組曲第１番の前奏曲，Ｇ線上のアリア，「主よ，人の望みの喜びよ」，「目覚めよと呼ぶ声あり」，イタリア協奏曲などを，本当に見事なまでにジャズ風にアレンジし，演奏していた。ジャック・ルーシェという人は心の底からバッハが好きなのだなと確信したし，結局，音楽のジャンルを問わずバッハの普遍性も再認識できた。バッハはやっぱり現代に至るまでの音楽の原点だねぇ。

　「プレイ・バッハ」で一世を風靡したそのジャック・ルーシェも，今年の１０月２６日でもう満７５歳。月日が経つのは早い。彼は自分が好きだったピアニストとして，３０代そこそこで鬼籍に入ったディヌ・リパッティを挙げている。僕も大学生時代，ディヌ・リパッティのショパン「ワルツ集」を愛聴していた。ジャック・ルーシェのこともますます好きになった。

　５月３０日の土曜日は，久しぶりにゆっくりと過ごすことができた。最近仕事では忙しいし，火曜日と金曜日はマタイ受難曲のための合唱練習。そして，先週は特に夜は飲む機会が多かった。そんな訳で土曜日はようやく自宅で骨休め。ぜんまいざむらいのＤＶＤをゆっくりと堪能することもできた（笑）。

　５月３０日は，新撰組の沖田総司の命日である。享年２７歳。慶応４年（１８６８年）のことだから，今から１４１年前のこと。天才剣士の名をほしいままにし，新撰組では一番組長を務め，撃剣師範で突きが得意だったようである。剣の腕前では，永倉新八（神道無念流免許皆伝），斎藤一（一刀流），吉村貫一郎（北辰一刀流免許皆伝），服部武雄（二刀流）らと並び称された。

　数年前の大河ドラマ「新選組！」では藤原竜也が沖田総司役を好演していたし，そのほかの映画等でも，どちらかというと色白で美剣士のイメージになっている。でも，実際の沖田は，「新選組遺聞」（子母澤寛著）などによると，背が高く，いかり肩で，ほお骨が出て口が大きく，色黒だったと伝えられている。陽気で近所の子供たちともよく遊んでやっていたらしい。

　確かに，２７歳で病死するのは酷な運命ではあったが，僕はどちらかというとその後の新撰組隊士の行く末を考えると，結果的には良かった面もあったのではないかと思う。甲陽鎮撫隊の戦い方のように無様な経験をしなくて済んだし，何よりも戊辰戦争で分かるように，戦（いくさ）の質が違ってきており，もはや沖田の得意とする刀や槍による戦（いくさ）の時代ではなくなっていたのである。火力（鉄砲や大砲）の勝負の時代に突入していた。天才剣士であった沖田も，圧倒的な鉄砲等の武器の前では悲哀を感じざるを得なかったのだ。沖田の短い人生で最も輝いていた時代が，疾風のように現れ，疾風のように活躍し，疾風のように去っていった新撰組の最も輝いていた時代に一致する。