こうやって，一雨一雨ごとにだんだんと涼しくなり，秋に向かって行く感じがとても好きなのです。あの猛暑の頃に比べて寝起きの状態もスッキリしていて，ようやく人間に戻れた気がします（笑）。
５０年ぶりにピアノを習い始めたこともあって，最近ではピアノに向かうことも多くなりました。あまり練習しないでレッスンに臨むと，先生に悪いから（笑）。先日，自宅の書棚の奥を覗きましたら，「バッハ＝フーガの探究－ライプツィヒへの旅－」（ミッシェル・モラール著，余田安広訳，春秋社）という本を見つけました。これは６年前に出版され，すぐに買って読んだのですが，また読みたくなり，読破しました。私は対位法，そしてフーガという曲形式に以前から憧れというものがあるのです。
対位法というのは，複数の旋律をそれぞれの独立性を保ちつつ互いによく調和して重ね合わせる作曲技法です。言葉を換えれば，２声部以上の旋律がそれぞれの美しさを保ちながら同時に鳴り響いてもバランスがとれている状態を作り出す技法です。この作曲技法を駆使した最高傑作がバッハのフーガでしょう。とりわけ素晴らしいのが，バッハの平均律クラヴィーア曲集第１巻，第２巻の全４８曲のフーガです（もちろん各前奏曲も素晴らしいですが）。
バッハの平均律クラヴィーア曲集第１巻，第２巻に関し，この本の著者は登場人物に次のように語らせています。
「『平均律クラヴィア曲集』にはまた、深い宗教的な感覚もある。多くの前奏曲とフーガから、内省、瞑想、祈りの印象を僕は感じる。それは信仰というのではなく、高貴さと素朴さで表現された信念というべきものだ。」
「歓喜、悲しみ、苦悩、メランコリー、郷愁、滑稽さ、熱情、無垢さ、悔悟、確信、高貴さ、偉大さ、エネルギー、英雄主義、そのほかに何が考えられるだろう？いわば森羅万象が、この『平均律クラヴィア曲集』にかかわっているように思える！僕は感心した。」
「私にとっては、バッハの音楽は豊かな表現力にあふれた作品集なのですけれどね。『平均律クラヴィア』を例にとってごらんなさい。クラヴィア（鍵盤楽器）のために、あれ以上に美しい作品を誰か書いたためしがありますか？」
「私には分からない、これほど並外れた才能の人物が、どうしてこのように広く知られないでいるのか。」
「これまでに出合ったこともない美しさと、知識のこもった前奏曲とフーガの曲集だ。」
それにしてもフーガというのは奥が深いですね。ますます憧れてしまいます。主唱があり，２回目の主唱の入り（答唱）の部分から，これに寄り添うように展開される対唱・・・。対唱は複数にわたる場合もあり，そして主唱などが拡大形となったり縮小形になったり，そして直行形で現れたり反転形で現れたりもします。それでいて，２声部以上の旋律がそれぞれの美しさを保ちながら同時に鳴り響いてもバランスがとれている状態が維持されます。それに何よりもバッハのフーガは旋律が美しいし，和声の響きも素晴らしい。例えば４声のフーガですと，ソプラノ，アルト，テノール，バスがそれぞれ鍵盤で奏でられるといった感じです。９歳の時に母が亡くなり，１０歳の時に父が亡くなり，貧乏で本格的な音楽教育を受けたことがなかったバッハは，どうしてこのように素晴らしい作曲ができたのか・・・。やはり途方もない，並外れた，超弩級の天才であったというほかありません。
それにしても，いくら憧れがあるとしても，平均律クラヴィーア曲集のフーガにいきなりチャレンジするのは全くもって無謀というものです。高度なテクニックが必要ですし，対位法を理解し，各声部を明瞭に弾き分ける技術が必要です。ですから，やはり地道に，２声のインヴェンション，３声のシンフォニアからゆっくり，ゆっくりとした足取りで練習をしていくしかないのでしょう。要するに，私が平均律クラヴィーア曲集のフーガをマスターできるのは，生まれ変わった来世でということなのです（笑）。
「うんざりする」というのは，「つくづく嫌（いや）になって」，「すっかり飽きて」という意味の副詞で，辞典によれば心底いやになり厭わしくなる様子を表す表現だそうです。
最近の韓国の対応，特に文在寅とかいう大統領の発言や韓国の日本大使館前でのエキセントリックなデモの様子，日本製品不買運動などを見ておりますと，本当にうんざりします。正にうんざりといった表現がピッタリです。この文大統領の演説の中には，「加害者の日本が傷をほじくり返せば、国際社会の良識が決して容認しない」だとか「われわれは二度と日本に負けない」だとか「加害者である日本が、盗っ人猛々しく、むしろ大きな声で騒ぐ状況は決して座視しない」などといった表現があります。大きな声でお騒ぎになっていらしゃるのは，お宅様ではないでしょうか（笑）。それにしても一国の元首が，このような情緒的，感情的で外交的儀礼を欠く表現を躊躇なく使用する場面というのはあまり聞いたことはなく，こういう発言に接しますと，むしろこちらの方が恥ずかしくなります。
ところで，この演説の中で文大統領は，「どのような理由で言い訳をしようとも、日本政府の今回の措置（いわゆるホワイト国から韓国を除外したこと）は、強制徴用をめぐる大法院（最高裁）判決に対する貿易報復だ」と的外れなことを述べておりますが，やはりそれならば日韓国交正常化の際に，元徴用工への補償問題がどのように取り扱われたのかを振り返る必要があります。以下は，産経新聞の８月１３日の記事などを参考にしております。みなさん，気を確かに持って一緒に理論武装をいたしましょうね（笑）。
日韓の正常化交渉は１９５１年に始まりました。そこでは朝鮮半島統治を規定した１９１０年の日韓併合条約の有効性が大きな争点となり，交渉は時間をかけて継続的に進みました。
１９５２年，交渉の初期の段階で韓国側が日本側に示したのが「対日請求要綱」です。それは日本政府の朝鮮総督府に対する債務の弁済や韓国に本社や事務所があった法人の財産返還など８項目で構成され，その第５項では元徴用工に関し，「被徴用韓人の未収金、補償金及びその他の請求権の弁済を請求する」と記されておりました。
実際，交渉の中でも韓国側の政府代表は元徴用工への補償を求めた訳です。１９６１年５月１０日の交渉では，第５項の要求を「一般労働者の他に軍人軍属、全部を含めて、生存している者、負傷、死亡した者に対してそれぞれ補償してもらいたいという意味だ」と韓国側は説明しています。「強制的に動員し、精神的、肉体的苦痛を与えたことに対し、相当の補償を要求するのは当然だと思う」と述べているのです。
これに対し，日本側代表が「個人に対して支払ってほしいということか」と尋ねると，韓国側は「国内での支払いは国内措置として必要な範囲でとる」と明確に答えているのです。
日本側は重ねて「国民の感情をなだめるためには、個人ベースで支払うのがよいと思う」と再考を促しましたが，韓国側は「われわれは、われわれの国内問題として措置する考えであり、人数や金額の問題があるが、どうかして、その支払いはわれわれ政府の手でする」と譲らなかった訳です。
こうした交渉の結果結ばれたのが日韓請求権協定であり，日本が韓国に対し，無償で３億ドル，有償で２億ドルを供与し（当時のお金でものすごい金額です！），両国民の財産や権利に関する問題は「完全かつ最終的に解決された」ことが明記され，韓国側の要望どおり，元徴用工への補償金は韓国政府に対してまとめて支払われることになったのです。
この協定に付属する合意議事録では，協定で解決された請求権問題には，韓国側が提示した対日請求要綱の８項が全て含まれ，この要綱に関するいかなる主張も以後はできないことが確認されています。
ところが，韓国政府は極めて多額の補償を日本国から受領しておきながら，そしてあれほど自国民には自国政府の責任で補償するからと約束しておきながら，「漢江の奇跡」などと称してそのお金をインフラや企業設備投資などに使ってしまい，この約束を完全には履行していません。真実はこういう経過をたどっているのですから，昨年の１０月以降，立て続けに日本企業に賠償を命じた韓国大法院の判決がいかに不当なものであるかが分かるでしょう。そして「三権分立」だからといってこれに便乗している韓国政府がいかに異常であるかが分かるでしょう。
実はそれだけではありません。韓国は，廬武鉉政権下の２００５年，日韓の請求権協定にはいわゆる徴用工問題も含まれ，賠償を含めた責任は韓国政府が持つべきだとの政府見解も自らがまとめているのです（交渉当時の議事録などを目にすればこれは当然のことです）。そ，そして何と，この当時，廬政権下で大統領首席秘書官を務めていたのは他でもない文在寅という人間であり，これに関わっていたのです。彼はそういうことを十分に認識していながら，分かっていて今回のような妄言を弄しているのです。
みなさん，もういい加減うんざりでしょう。
暑いですね。体調管理の難しい季節ですが，みなさまご自愛をお祈りいたします。
さて，あれだけ２位以下に大差をつけていた我が栄光の読売巨人軍がＤｅＮＡ（横浜）に０．５差まで迫られた時には，私としてはまたまた今年のジャイアンツを諦めようとしておりました。でも，再び盛り返してきましたね（笑）。５年ぶりのペナント制覇に向けて，もう寄り道などしてはいけません。
それにしても最近思うのは，若い頃に比べ，巨人の勝敗に対する私の感情面での振幅が激しくなっていることです。会合や会食の最中でも，こっそりスマホを覗いては巨人戦の途中経過を気にしますし，巨人が負けるととても気分が悪い（笑）。巨人が勝つと料理も酒も美味い。若い頃はそうでもなかったのですが，最近では，巨人の勝敗結果が私の感情面に及ぼす影響というものが大きくなっております（笑）。セ・リーグについては，４年前がヤクルト，ここ３年はいずれも広島が制覇しておりますので，やはりもうそろそろ巨人が優勝しなくてはならないのです。そうでなければ日本国が元気になりません（笑）。
暑い夏といえば，１９９８年の夏，巨人軍の長嶋茂雄監督が男としてのケジメをつけて丸坊主になった事件を覚えておいででしょうか。そう，当時巨人の主力として活躍していたバルビーノ・ガルベスという投手が，７月３１日の巨人阪神戦でタイガースに打ち崩され，そして主審のボール判定にブチ切れてしまい，主審に向かってボールを投げ付けて退場になった事件がきっかけでした。
０－５とリードを許していた巨人のピッチャーはガルベス。もうこの時点で相当イライラしていたのでしょうね。６回裏の阪神の攻撃，先頭打者のルーキー坪井智哉を２ストライクまで追い込み，決めにいった内角ギリギリの球を橘高主審はボール判定。ガルベス，超不満そう。結局，５球目のチェンジアップを坪井にホームランされ，ノックアウトを食らいました（０－６）。
投手交代を告げられた後も，ガルベスは主審に対してスペイン語で悪態をつき（彼はドミニカ共和国出身），清原や元木といったチームメイトや長嶋監督が彼を宥めて一旦は落ち着いたように見えたのですが，彼は何と自軍ベンチ前で振り返ると手にしていたボールを主審に対して投げ付けたのです。その後も，あの長嶋さんが現場で体を張ってもみくちゃになりながら必死で止めておりました（笑）。勿論，ガルベスは即刻退場処分。
この対阪神３連戦の３戦目は８月２日でしたが，この試合も両チームの死球合戦があり警告試合になり，翌３日には巨人・阪神連名でファンあての謝罪文が出され，あの長嶋さんが坊主頭になって男のケジメをつけたという訳です（笑）。
それにしても，「平成プロ野球死亡遊技」（中溝康隆著，筑摩書房）という本はメチャクチャ面白いですよ。この本は絶対に買って損はありません。「ああ，そんなことがあったなぁ。」という感じで，とても懐かしいし，内容も正確でとてもディープです（笑）。３４０ページくらいの本ですが，面白すぎてすぐに読めちゃいます。
ガルベスという投手も巨人入団の初年度は１６勝を挙げ，翌年も１２勝しており，長嶋さんを丸坊主にしたことを差し引いても，ジャイアンツに貢献したことは間違いありません。在籍中４６勝しておりますから。
それにしても，日本酪農乳業協会というのもなかなかのくせ者ですね。カルシウム不足なのか，すぐにイライラするガルベスを皮肉り，彼を牛乳の宣伝（ＣＭ）に登場させ，牛乳を飲ませた上で，「カルシウム フソクシテイマセンカ」と言わせ，ちゃっかり牛乳の宣伝をしているのですから（笑）。また，ガルベスという投手はとてもバッティングが良かったのです。在籍中彼は，投手でありながら本塁打を１０本も打っていますし，その中には満塁ホームランもあり，横浜では何と場外ホームランまで打っております（笑）。冗談じゃないけど，巨人の小林捕手よりもよっぽどバッティングセンスがあります。
今日は些か立腹しております。国際芸術祭「あいちトリエンナーレ２０１９」のうち，企画「表現の不自由展・その後」をめぐる大村秀章愛知県知事の対応や発言内容を耳にしておりますと，地方自治体の行政の長としては全くもって不見識と言わざるを得ません。
河村たかし名古屋市長が大村知事に対し，「平和の少女像」（いわゆる従軍慰安婦問題の象徴的存在）などの展示の中止を求めたり，この「表現の不自由展・その後」という企画の経緯，どうしてこのような物を展示するに至ったかに関する調査を求めたことは，極めて正当だと思いますよ。これに対し大村知事は，展示中止を求めることは表現の自由を保障した憲法２１条に反するとか，検閲に当たるなどとして強く反論しております。こういう人が愛知県知事を務めているのかと思うと，県民の一人として情けない限りです。
そもそも検閲というのは，「行政権が主体となって、思想内容等の表現物を対象とし、それらの発表前にその内容を審査した上、不適当と認めるものの発表を禁止すること」を意味します（最高裁判例）。戦後ＧＨＱが，新聞，出版社，マスコミに対して一斉に多項目にわたって表現対象や方法を規制し，発表前に内容をチェックした上で発表を禁止等し，「閉された言論空間」を作り上げたあの状況こそが検閲に該当するのです。憲法２１条（１項で表現の自由を保障，２項で検閲を禁止）の正に生みの親であるＧＨＱこそが，当時は表現の自由を徹底的に侵害し，検閲していたという皮肉な歴史があります（笑）。今回の展示中止は，検閲禁止の適用場面などではありません。また私的に展示することに公権力は全く介入する訳ではありませんから，表現の自由は保障されているのです。
一体全体，例の「表現の不自由展・その後」でどのようなものが展示されていたのかについて，日本のマスコミは詳細に伝えているでしょうか。「平和の少女像」（いわゆる従軍慰安婦問題の象徴的存在）の他に，昭和天皇のご真影をバーナーで燃やし，その灰を足で踏みつける状況を撮影した動画，特攻隊員として戦死した英霊を冒瀆するような墓様のものなどがあり，これはどう見ても芸術作品と言えるようなものではなく，典型的なプロパガンダ（政治的宣伝）に過ぎません。しかも反日という点で共通しております。
要するに，今回の問題は，公的な機関が多額の税金等を使って，このような反日的なプロパガンダ「作品」を確信的に展示し，これを見る人の気持ちを踏みにじったことです。あのような下劣な反日的プロパガンダ「作品」は，私的に個展でも開いて同好の士に見てもらえば良いのであって，これに公権力は全く関知しません。表現の自由は保障されているのです。どうぞどうぞ，個展でおやりください。
大阪の吉村市長も，松井府知事も今回の大村知事の対応を厳しく批判しております。当然です。吉村市長などは「（大村知事は）辞職相当だ。」とまで述べておりますし，松井知事は「（大村氏の批判は）ピンぼけ」だと反批判してもおります。
私も愛知県民として重税感を覚えながらも県民税を収めております（笑）。こんなものに税金は使われたくはなく，あんな展示物を展示させた大村知事の不見識を改めて指摘したいのです。また，今回の国際芸術祭「あいちトリエンナーレ２０１９」については，文化庁の補助事業として採択されているのですが，「表現の不自由展・その後」の展示に関し，菅官房長官は「補助金交付の決定に当たっては事実関係を確認・精査した上で適切に対応していきたい」とコメントしておりますので，是非そうしていただきたいと思います。
それは，私の事務所にポスティングされていた１冊のパンフレットがきっかけでした。「大人の音楽レッスン」と銘打ったもので，さまざまな楽器のレッスン広告でした。
ピアノの箇所に目をやりますと，「はじめてのピアノ」，「大人のピアノ」，「ポップスタイルピアノ」，「ジャズピアノ」などが紹介されておりました。うーん，ピアノレッスンか・・・。この歳になって少し気恥ずかしい感じもしますし，いやそういう時間，心の余裕があった方が良いのだ，いやいや，でもやっぱり恥ずかしい・・・，私の心は乙女のように揺れ動いていたのです（笑）。
私の自宅の北側の部屋には，１台のピアノがありますが，昔は私や娘がよく弾いてはいたものの，最近ではそういうこともなく本当に寂しそうにしているのです。実は小学校高学年から約３年間，ピアノを習ったことがありましたが，その後はレッスンを受けたことが全くなかったのです。ごくたまに，自分の好きな曲を我流で弾いてみるといった程度でした。
私は迷った末に，意を決してとうとうインターネットで無料体験レッスンの申込みをしました。選んだコースは「大人のピアノ」。申込みのフォームにはいろいろな質問項目があり，ピアノレッスンの経験の有無の欄には，１年弱習ったことがあると嘘を入力してしまいました（本当は３年間）。こういったところにも私の負けず嫌い，見栄っ張りな性格がよく出ております（笑）。
そして先日，いよいよ無料体験レッスンを受けてきました。どんな先生かな，ひょっとして怒られたりするのかな，などと不安を覚えながら約３０分間レッスンを受けたのですが，テキパキした３０代の女性の先生で，あっという間に３０分が過ぎました。何とかなりそうです。
その後は，まるでベルトコンベアーに乗せられたかのように，あれよあれよという間に正式な入会が決定したのです（笑）。私は「大人のピアノ」で月３回レッスンのコースです。最初の教材も２冊購入して持ち帰りました。中身を見てみますと，実力段階に応じた無理のないものであり，音楽理論の基本的な知識が習得できますし，またありきたりの練習曲だけでは飽きてしまうだろうということで，有名な曲（もちろん平易に編曲されたもの）なども織り交ぜて弾いていくというような内容になっています。ちなみに無料体験レッスンの際には，主旋律だけですが右手で「ブラームスの子守歌」なんかを弾いちゃったりなんかして・・・（笑）。そして，小学校高学年から約３年間習った際には，ペダリングのことは全く習わなかったし，ペダルを使用する曲を弾いたことはなかったのですが，教材にはペダリングのことについても触れてあります。よし頑張るぞ，という気になりました。
そんなこんなで，ついに私も大ピアニストへの道を歩み始めたという訳です。