そういう訳で，結局私は，あれほど楽しみにしていたマウリツィオ・ポリーニの生の演奏に接することができませんでした。そこで，いよいよ秋も深まってきたことですから，ポリーニが３３歳から３５歳にかけて録音したベートーベンのピアノソナタ第３０番，第３１番，第３２番のＣＤを聴いてみました（ドイツ・グラモフォン）。
今から４０年以上も前の録音ですが，やはりポリーニの演奏は完璧です。比類のない美しさと深みというものがあります。そして，それにしてもです，私が改めて感動したのはベートーベンのピアノソナタ，特に最後期の作品の素晴らしさです。
第３０番（ホ長調，作品１０９）の第１楽章の出だしの美しさは言うまでもありませんが，第３楽章を聴いていて，思わずじーんと胸に迫り来るものがありました。この楽章には，楽譜に「歌に満ちて、内的な感情を伴って」などといった指定があります。正にそのような曲。その旋律の美しさと盛り込まれた対位法（フーガ）などは，バッハのミサ曲ロ短調の最終曲ドナ・ノヴィス・パーチェムを想わせるものがあります。
第３１番（変イ長調，作品１１０）も特にフーガの部分が素晴らしいと思います。これも好きな曲です。１８２１年の成立ですから，死の約６年前の作品ですが，晩年になるとフーガというものに回帰したくなるといった傾向があるのでしょうか。
第３２番（ハ短調，作品１１１）はベートーベン最後のピアノソナタです。この第１楽章でもソナタ形式の中に対位法がふんだんに駆使されています。何よりも凄みを感じますのは，第２楽章（アリエッタ）の５つの変奏であり，特に第３変奏のあの時代を先取りしたようなリズムと曲想。全聾となり，また晩年を迎えて持病や甥（カール）の不祥事など私生活上の悩みを抱えつつも，このような作品を生み出すことができる精神力の強さと天才に敬服します。
ベートーベンの後期，特に最後期のピアノソナタを聴いていますと，作曲者自身が来し方行く末に深く思いを致し（内省），人生における様々な苦悩を乗り越えた末に到達できた達観のようなものを感じますし，ひょっとしてこの時ベートーベンは孤独にも神と対話をしていたのではないかとも思えてきます。
いくら天才を賦与されているとはいえ，作曲家にとって聴力を失うということはどういうことなのか。素人の私には想像もつきませんが，ハイリゲンシュタットの遺書があるように，このことはベートーベンを筆舌に尽くしがたい深い苦悩に陥らせたことは間違いないでしょう。学生時代の私は，ベートーベンの深い苦悩とは比較にはなりませんが，それでも小さなことでくよくよ悩むことがあったのですよ。聴力を失いながらも，そして私生活上の悩みを抱えながらも，それでもあれほど人を感動させる傑作の数々を世に問うほどのベートーベンの精神力の強さ，生き様に学生時代の私は鼓舞され，勇気づけられ，感動しておりました。
確か，そういった学生時代，私は「ベートーヴェンの手紙（上），（下）」（岩波文庫）という本を読んでさらに深く感動したことを覚えております。もう一回読み直してみようと思って自宅の隅から隅までその本を探してみたのですが，見つかりません。あれから何度も引っ越しをしておりますから，処分してしまったのかもしれません。
おそらく今も販売されていると思いますので，もう一度購入して読んでみようと思います。失礼しました。
今年の夏もあれほど暑くて閉口したのに，もう秋も深まり，朝晩はそこそこ冷え込むようになりましたね。早いものでもう１１月に入りました。
新選組のことなど，私も幕末の歴史物に割と興味があるのですが，１１月といいますと坂本龍馬や伊東甲子太郎が相次いで暗殺された事件を思い浮かべます。当時は尊王攘夷派，佐幕派など政情も社会も不安定な状況でした。坂本龍馬は慶応３年（１８６７年）１１月１５日に，また一度は新選組に籍を置き，その後袂を分かった高台寺党の領袖，伊東甲子太郎は同年１１月１８日にそれぞれ京都で暗殺されたのです。いずれも有意な人材であったことは間違いないでしょう。
さて，その新選組ですが，やはり当時の時代状況からすればもはや刀や鎗の時代ではなく，火器の時代になっていたのであり，哀しいかな彼らも滅びゆく運命でした。新選組には北辰一刀流，神道無念流，天然理心流などの免許皆伝，相当の手練れがいましたが，その僅か２か月後に勃発した戊辰戦争の戦況を見ても明らかなように，スナイドル銃や大砲などの火器には到底太刀打ちできないのです。悲哀を感じます。
また，沖田総司は新選組の中においてもその剣術の腕前を永倉新八や斉籐一らと争ったほどの凄腕でしたが，沖田総司ももうその頃には持病の結核の症状が悪化し，戦列には加わることができなくなっていました。若くして病死するのは無念だったでしょうが，火器の前には剣術も無力でしたから，戦場で失望し無力感を覚えるよりは良かったのかもしれません。
子母澤寛のいわゆる新選組三部作のうち，「新選組遺聞」（中公文庫）の中の「沖田総司房良」の章には，江戸・千駄ヶ谷の植木屋平五郎宅で病床にあった総司が死を迎えるまでの描写があります。先日の産経新聞の産経抄にも記載されていたのですが，この植木屋平五郎は総司をかくまい，その最期をみとった人物として新選組ファンにはよく知られております。
先日亡くなられた女優・江波杏子さんはその植木屋平五郎の玄孫（やしゃご）にあたる人です。往年の映画ファンにとって女優・江波杏子は，何と言っても賭博のつぼ振り師・昇り竜の「お銀」でしょう。
産経抄によりますと，昭和４１年公開の「女の賭場」という映画では，もともとは若尾文子さんが主演するはずだったようですが，自宅の浴室でころんでケガをした若尾さんの代役で起用されたのが江波さんだそうです。ところがこれが大映のドル箱になり，江波さんもスターダムにのし上がります。７６歳で亡くなる数日前までラジオドラマの収録に参加されていたようですが，とてもいい味を出していた女優さんですね。合掌。
いやはや，恐れ入りました（笑）。韓国の最高裁判所にあたる大法院は，元徴用工の韓国人４人が新日鉄住金（旧新日本製鉄）に損害賠償を求めていた訴訟で，驚くべきことに同社に合計４億ウォン（約４０００万円）の支払を命じる判決を言い渡したのです。
どうやらこのような判決を下した裁判官の一部は，「建国者になったつもりで判決した。」などと述べているようですが，こんなものはもはや司法ではなく政治であり，国際的な常識から逸脱した判断です。本当に彼らは法律家なのかと疑いたくなります。法治国家ではなく「情治国家」と言われてしまうゆえんです。何しろ，この国は，国民情緒に合うという条件さえ満たせば，行政・立法・司法は実定法には拘束されない判断・判決を出せるという不文律があり，こういった状況は「国民情緒法」などといって揶揄されております（笑）。
日本政府は，この問題については，国交正常化に伴って１９６５年に締結した日韓請求権協定で両国及び個人の財産や請求権の問題について「完全かつ最終的に解決された」としており，このことは韓国政府自体もこれを認めていたはずです。２００５年には当時の廬武鉉政権がこの協定に関して，「元徴用工の個人が日本企業に損害賠償を行う問題を解決する責任は韓国政府にある」との見解を示していたのです。
ところで，この問題について，日韓請求権協定で解決済みという日本政府の説明は確かに国際法の世界ではもちろん通用する理屈ですが，私はかねてから力説しておりますように（笑），いわゆる「従軍慰安婦問題」と同様，むしろそんな事実（強制性など）は存在しないのだという意味で，ファクト（事実）のレベルで毅然と争い，堂々と主張して欲しいのです。本当はね。
その点については，私が愛読する（笑）産経新聞の「正論」欄で，西岡力さんが正当にも指摘しておられました。それによると，今回のとてつもなく変な判決が出された裁判では４人の男性が原告になっており，彼らはいずれも「徴用工」とされていますが，彼らの経歴をよく調べてみると実は「徴用」で渡日したのではありません。１人は１９４１年，３人は１９４３年に徴用ではなく「募集」，「官斡旋」で渡日しているのです。このうち２人は，平壌で日本製鉄の工員募集の広告を見て，担当者の面接を受けて合格し，その引率で渡日したといいます。
そもそも国家総動員法に基づく朝鮮での戦時労働動員は，この変な判決がいうような「日本企業の反人道的不法行為」ではなく，戦時における合法的な民間企業での期限契約賃労働でした。３９年から４１年に民間企業が朝鮮に渡って実施した「募集」，４２年から４４年９月まで朝鮮総督府が各市，郡などに動員数を割り当てて民間企業に引き渡した「官斡旋」，４４年９月から４５年３月頃までの徴用令に基づく「徴用」の３つのタイプがあったのです。
どれも動員先は民間企業で，通常は２年の期限契約であり，待遇は総体的に良かったのであり，例えば４４年に広島の軍需工場に徴用された労働者は月給１４０円をもらっていたのです。相当に高給です。当時は日本人男性の多くが徴兵のため不在で，日本本土は極度の労働者不足で賃金は高騰しておりました。ですから「募集」の時期には出稼ぎ目的の朝鮮半島からの「個別渡航」が並行して多数あり，同じ時期，渡航許可なしに不正に渡日して送り返された者が１万６０００人ほども存在していたのです。
日本政府は，本当はファクト（事実）のレベルにおいても争うべきですし，韓国の裁判所も，いやしくも司法を掌る機関として，証拠の評価を含めて「合理的な疑いを入れない程度に確からしい」との心証を得て事実認定をすべきであり，くれぐれも賠償を求める者の「供述」だけを鵜呑みにしてはいけません。
今回の判決を受けて，韓国政府の行政安全部のあるセクションには，「うちの祖父も被害者だが，いま訴訟を起こせば勝てるのか。」といった類の問い合わせが殺到しているとのことです。韓国という国は，例えば「従軍慰安婦」に関する日韓合意など，仮に国際的な合意に至ったとしても平気でゴールを動かしてしまいます。本当に困ったものです。日本と韓国は，１９６５年にこの日韓請求権協定と同時に，日韓基本条約を締結し，日本は経済協力として韓国に合計５億ドル（無償３億ドル，有償２億ドル）を供与するとともに，その他に民間の円借款などを含めると総額８億ドルにも上る供与を行っているのです。これは当時の韓国の国家予算の２．３倍にもなります。韓国政府はこういったことをちゃんと国民に説明しているのでしょうか。
スーツを着て歩いていても，もうそれほど汗ばむこともない季節になりました。事務所内で起案をしていても，エアコンを付けなければ少し肌寒いほどです。あれほど暑かった夏・・・，季節の移り変わりがとても早く感じられます。
さて，少し前のことになりますが，元横綱輪島大士さんが亡くなられましたね。まだお若いのに，残念です。現役時代は「黄金の左」などと言われ，私も割と好きな力士でした。幕内最高優勝１４回です。本当に立派なものです。「昭和の大横綱」と言われた北の湖関との対戦成績は，２３勝２１敗というものです。すごい！
輪島さんは相撲の現役を引退し，親方時代を経て，プロレスの世界に身を転じました。このように格闘技の世界からプロレスに転身するという例はよくあるのですが，その昔は日本柔道史上最強の柔道家（全日本選手権１３連覇）といわれた木村政彦さんもプロレスラーになりました。
でも，プロレスに携わっている人，プロレスファンの人には申し訳ないのですが，私は子供のころからどうもプロレスはあまり好きにはなれませんでした。これは結局は興行，ショウビジネスだというイメージがあるのです。
輪島さんでも，木村政彦さんでも，相撲や柔道という世界で名を成した人ですから，そのまま相撲や柔道の世界で後進の指導，育成に当たられればよかったのに，彼らのプロレスラー姿を見ると，何となく悲哀というものを感じてしまうのです（彼らは本当はやりたくてやってはいないのではないかと）。ただ，木村政彦さんの場合，プロレスラーとして国内は勿論，アメリカでも活躍されたのですが，例の力道山との屈辱的な対戦（敗戦）の後，裏切った力道山と和解した理由は，最愛の妻のためだったようです。「木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか」（増田俊也著，新潮社）という本の記述によりますと，木村政彦さんとしては，当時肺結核に冒されていた最愛の妻のために，高額であったストレプトマイシンという薬を手に入れるためにやむなく力道山との和解を受け入れたということです。その辺りの記述を読んだ時には感動しましたし，尊敬もしました。
さてさて，それにしても名古屋グランパスはやはり弱い（笑）。それに風間監督には学習能力，修正能力というものがないと言わざるを得ません。このチームは相変わらずダメな形で失点を繰り返しております。現時点で，失点は５２点に達し，Ｊ１の全１８チーム中，最多なのです（笑）。
失点の多さ，そして守備の意識の重要性という点は，グランパスがＪ２にいた時から指摘されていたのに，相変わらず寄せ，チェックが甘く，相手選手に好きなようにクロスを上げられたり，有効なパスを出されたりしているのです。このままですと，再びＪ２に逆戻りするリスクがあります。一体全体，風間監督には「守備」という概念そのものがないのでしょうか。いい加減にして欲しいものです。そろそろこの辺りで，チコちゃんにご登場願いましょう！
「ボーっと生きてんじゃねえよ！」
あれほど楽しみにしていたマウリツィオ・ポリーニのピアノ・リサイタルが延期となってしまいました。１０月１１日（木）午後７時開演予定だったのが，同月２１日（日）に順延となってしまったのです。
１１日（木）の当日は，東京で一人暮らしをしている娘と午後２時に上野の鈴本演芸場前で待ち合わせになっておりましたので，私は午前１１時１２分名古屋発の新幹線のぞみ号に乗車したのですが，その車中にあった１１時４０分ころ，ピアノ・リサイタル延期の報に接したのです（笑）。
主催者側の説明では，１０月７日のリサイタルの後，「腕の疲労が回復しない」状態であるのがその理由だそうです。私としてはとても楽しみにしていたので少し残念ですが，やむを得ないと思います。二〇世紀のピアニストの巨匠の中でも１０本の指に入るであろうポリーニ。そのポリーニももう既に７６歳なのです。それにただでさえ芸術に対して極めて誠実で，しかも完全主義的なところがあるのですから，やむを得ません。私が学生時代に出されたポリーニ演奏のショパンの練習曲集（作品１０，作品２５）のレコードジャケットには「これ以上何をお望みですか」と書かれているくらい，その演奏は完璧なものでした。
ただ，私の仕事の日程がタイトになってしまうこともあり，順延後の１０月２１日（日）には再び東京まで行くのは困難であることなどから，今回はチケット代金の払い戻しを受ける途を選択しました。今後再びポリーニの生の演奏を聴く機会があるのかどうか心配ではありますが，今後に期待したいと思います。私は相変わらずポリーニをとてもリスペクトしております。
このように順延になってしまったことについて，ポリーニのお詫びのメッセージが主催者側のサイトに掲載されておりました。その最終行には，もちろんポリーニの直筆で次のように書かれておりました。
「数十年にわたり愛情と尊敬の念をもって続いてきた日本の聴衆の皆様との関係は、私の宝です。」
さて，１１日（木）は予定どおり娘と鈴本演芸場で落語などを楽しみ，そして例の旭川ラーメン・番外地でお目当てのラーメンを味わいました。そのラーメン店の接客のあの女性は，相変わらず優しくテキパキしていて，お美しかった。
東京駅で娘とお別れする時は少し寂しかったですけど，その日はその日で結構楽しい一日でした。